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sin título, mixta sobre tela, 161x161

Vidal Souto “Incursión al fondo del estudio”

 

critica en prensa

 

“El alma libre es rara pero la identificas cuando la ves” BuKowski.
Arte de cordel y turbador ímpetu fáustico y salvaje. Extraordinario artista de panteísmo barroco y orgiástico.
Atlántico, telúrico y mágico a través de concreciones de energía ilimitada y vitalismo efervescente.
El cuerpo se descuelga de un hilo en suspensión existencialista de crucifixiones, sedimentos erosionados y caracteres sígnicos con efecto tectónico de Románico lirismo, orgánico y visceral. Caótico, único, tierno y letal con una caligrafía inconfundible y la pulsión, como un latido, de un expresionismo matérico.
Ser, Tierra y Libertad.
Tareixa Taboada.

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festa da nosa señora da praia, xilografía, 50x65

Vidal Souto

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El ángel hablando a S. José

Vidal Souto

 

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Latitudes

Alexandro, Tachibana, Vidal Souto

(Diciembre 2011 – Enero 2012)

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El Gato

Alexandro, M. Figueiras, Vidal Souto, Tareixa Taboada, Ripollés, Martín del Burgo, Yolanda Carvajales, Moxom, M. Penín, Tito Lucaveche, Pedro Martínez Avial, Fco. Recuero y Marcela Santorun

(17 Diciembre 2009 – 30 Enero 2010)

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Vidal Souto

Vidal Souto

Moitas veces, diante dos cuadros de Vidal Souto, lémbrome do “Elogio sentimental del acordeón” que Baroja ecibíu en 1906:
“(…) Yo no sé por qué, pero esas melodías sentimentales, repetidas hasta el infinito, al anochecer, en el mar, ante el horizonte sin límites,producen una tristeza solemne, (…) ¡Oh la enorme tristeza de la voz cascada, de la voz mortecina que sale del pulmón de ese plebeyo, de ese poco romántico instrumento! (…) ¡Oh la extraña poesía de las cosas vulgares!. Esa voz humilde revela poco a poco los secretos que oculta entre sus notas, se clarea, se transparenta , y en ella se traslucen las miserias del vivir de los rudos marineros, de los infelices pescadores; las penalidades de los que luchan en l mar y en la tierra con la vela y con la máquina; las amarguras de todos los hombres uniformados con el traje azul sufrido y pobre del trabajo. ¡Oh modestos acordeones! ¡Simpáticos acordeones!. Vosotros no contáis grandes mntiras poéticas como la fastuosa guitarra; vosotros no inventáis leyendas pastoriles como la zanfoña o la gaita; vosotros no llenáis de humo la cabeza de los hombres como las estridentes cornetas o los bélicos tambores. Vosotros sois de nuestra época: humildes, sinceros, dulcemente plebeyos, quizá ridículamente plebeyos, pero vosotros decís de la vida lo que quizá la vida es en realidad: una melodía vulgar, monótona, ramplona ante el horizonte ilimitado…”
A figura do acordeonista portando o seu ondulante instrumnto é, certamente, unha das imaxes que con máis reteración aparece nos cadros de Vidal Souto, quen, tal e como acontece con outros grandes artistas -pensemos en Miró, en Chagall, en Kahlo…- ten eleborado unha especie de grámatica propia, un código de signos de uso personal e cáseque intransferible sobre os que constrúe o seu discurso artístico. Cada un destes símbolos, destas iconas, acada nas súas mans o carácter dunha declaración de principios, de manifesto ético, estético e, especialmente, vital:velaí temos decote, por exemplo, aos animais, eses seres marabillosos que dan sentido ao mundo, como o galo que canta e marca o ritmo da vida, os burros, os peixes, os paxaros, e tamen as formas arborescentes do universo vexetal e da paisaxe, e as barcas, as rodas de timón, os mascaróns de proa e, por suposto, as eternas figuras de ollos grandes e expresión melancólica ou os grupos humanos de xentes qu van e veñen, que bailan, que viven e loitan entre as mil formas fragmentarias e metamórficas que os arrodean.Outro dos motivos recurrentes nos últimos cuadros é a imaxe do propio pintor que é ao mesmo tempo actor e testemuña da representación artística e protagonitsta o xogo barroco e inesgotable do cadro dentro do cadro. Simboloxías clásicas superpostas ás obsesións persoais nun xogo de significacións complexas e entrecruzadas, enigmas dos que quizá a explicación puidera ser contida dentro de un sobre que aparece pintado como elemento culminante das recentes composicións. Amestura do antropomórfico e do zoomórfico son parte dunha mesma operación imaxinativa e, por outra banda, o devandito uso da función simbólica, xunto coa querencia pola independencia e a sodade na creación dunha obra baseada en motivacións humildes de desprovista de toda pendantería e grandilocuencia,   son rasgos que poñen ao pintor ourensán en relación con artistas como Rouault.

hai sempre en Vidal Souto a intención de crear un mundo multiforme e ao tempo uniformado no mesmo alento de humanidade, hai unha sorte de indirecta relixiosidade, de peculiar misticismo que vai máis aló das consabidas connotacións da estética expresionista. Na súa pintura, Vidal Souto resulta profundamente insólito: a austeridade, a tenrura coas que reflexa as figuras e as paisaxes, a simplificación, o despoxamento de todo o adxectivo,   na constante    percura das esencias, fan del un artista alleo a toda imitación e, en grande medida, inimitable. Do mesmo xeito, o seu profundo  sentido da cor e do espacio, fusionanse na realización dunhas obras que resultan ao tempo delicadas e vigorosas, sexa cal sexa o tema do que parte; historias e imaxes inmspiradas no Brasil, ou asuntos acaecidos desde lado do Océano, como o daquel Luisito quelimaba os pipotes da aldea… pro ben, isto xa é outra historias…

Manolo Figueiras

(22 Diciembre 2007 – Enero 2008)

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